Per la 54. Biennale di Venezia, il Padiglione italiano allestito all’Arsenale e curato da Vittorio Sgarbi segue un percorso del tutto eccezionale.

In occasione dei 150 anni dell’Unità d’Italia, gli oltre 200 artisti in esposizione sono stati indicati da scrittori, poeti, registi, uomini di pensiero chiamati a proporre ciascuno un artista che abbia avuto una rilevanza nel primo decennio di questo millennio, dal 2001 al 2011.

Una selezione volutamente non fatta da critici d’arte, in modo da proporre un percorso espositivo che esuli dal mondo delle gallerie e dal mercato, alimentando lo stretto rapporto tra le diverse arti.

All’interno dell’Arsenale è esposto anche il Museo della Mafia, portato da Salemi a Venezia, che offre il leit-motif dell’esposizione: “L’Arte non è cosa nostra“.

Fin dall’ingresso, passando attraverso il bellissimo giardino, è possibile imbattersi nella scultura di bronzo “Bibrobravo” di Marcello Pietrantoni proposto da Stefano Zecchi, o le sedie di Gaetano Pesce, proposte da Alain Elkann che recitano sulla base della struttura a lettere maiuscole scritte a mano l’imperativo “TOCCARE! TOCCARE!“.

Oppure la splendida “Architettura Effimera” realizzata con pasta di pane, legno e semi che compongono meravigliosi mosaici di Santi.

All’interno del padiglione la seconda parte del percorso, che taglia trasversalmente il mondo della storia dell’arte italiana: dalla imponente installazione in bronzo di Lello Esposito che propone 150 volti di Garibaldi che si stagliano su un tricolore dipinto, fino all’imponente serie di sudari di Jannis Kounellis proposta da Alda Fendi e all’immancabile tela di Mimmo Paladino.

La visita risulta piena, ricca e completa di numerosi spunti di lettura e di riflessione.

Sebbene però il vastissimo catalogo di opere proposte, da molti definito addirittura bulimico, risulti appagante per la mente e l’arte italiana, una nota dolente è rappresentata dallo spazio espositivo.

Un’area vasta sia in larghezza che in altezza, sottopone troppo spesso lo spettatore al rischio di torcicollo per osservare le opere collocate in vetta. Che sfortunatamente non hanno la stessa attenzione di quelle più a portata d’occhio.

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