Donatella Diamanti: il mio successo? Tutta questione di fiction

di Stefania Vitulli

Una delle cose che resteranno di questo decennio sono i lavori alternativi, quelli che fino al momento prima che a qualcuno venisse l’«idea» non erano esistiti. Prendete per esempio un’agenzia a metà tra le investigazioni private e l’hostess service, che recluta belle donne con capacità di recitazione per riportare all’ovile coniugale mariti fedifraghi o stanchi del ménage. Prima diventano sottomesse amanti. Poi li disgustano e li sfiancano, facendo loro rimpiangere mogli e famiglia. Immacolata, una di queste inviate speciali, è la protagonista del romanzo La restauratrice di matrimoni (Sperling & Kupfer, 298 pagine, 17,90 euro) di Donatella Diamanti, una delle più interessanti sceneggiatrici per il cinema (suo Viola di mare) e soprattutto di fiction per la tv, tra cui Medicina generale, Un posto al sole, La squadra. «Di fatto queste ragazze sono prostitute» riflette Diamanti. «Ma in tempi in cui si cerca per la famiglia una rivalutazione, racconto un paradosso: pagare un tradimento per recuperare il focolare».

Il tema è scabroso, eppure potrebbe diventare a breve una fiction. Roba per famiglie…
Me lo hanno proposto, perché nella tv generalista non credo si possa dire che ci sia censura sui temi. Si può raccontare tutto, purché in modo che non affatichi lo spettatore.

Pare funzioni: la stagione tv si è aperta con il successo di «Il peccato e la vergogna» di Garko-Arcuri. Come sta la fiction?
A numeri, bene.

E a contenuti?
Una volta c’erano l’anno del poliziesco, quello della commedia, del medical… Quel tempo è finito. I generi si sono ibridati. Ma da noi c’è poca sperimentazione, così finisce che tutti sembrano scontenti di tutto. Poi però si fanno ottimi prodotti, come Tutti pazzi per amore, Romanzo criminale, Boris, Il mostro di Firenze, Rino Gaetano, I Cesaroni. La nostra peculiarità dovrebbe essere ancora quella di portare in tv il romanzo popolare.

L’ingrediente segreto per il successo sicuro?
Magari lo avessi. Ma è fondamentale fare affezionare lo spettatore. In prodotti come Don Matteo o Ho sposato uno sbirro, per esempio, quello che conta non è la tenuta investigativa del giallo, ma il carattere dell’investigatore, la sua visione del mondo e il modo in cui lo affronta. Per le serie corali, che amo di più e che più mi diverto a scrivere, è la componente relazionale. Ogni personaggio emerge dall’incontro-scontro con gli altri: la scommessa vinta, con La squadra, fu strutturare un racconto fortemente intrecciato a dispetto dei tempi produttivi.

Come si diventa autori di fiction?
Io ero esperta di Cinquecento all’università e di notte scrivevo per il teatro. Vicino a casa, Vincenzo Cerami fece un corso di sceneggiatura e al colloquio finale, quando mi hanno chiesto che volevo fare, ho detto quasi per scherzo: la dialoghista per Un posto al sole. Mi hanno presa.

Lei non è l’unico esempio di sceneggiatrice di fiction e scrittrice.
Ce ne sono tanti: Marcello Fois, Carlo Lucarelli (Distretto di polizia), Mariolina Venezia (La squadra) e anche Massimo Carlotto, Giancarlo De Cataldo…

La fiction migliore attualmente in palinsesto?
Al momento sono appassionata di Modern Family, che ha vinto qualche Emmy: una commedia in cui una famiglia allargata decide di raccontare le proprie vicende a una troupe e le commenta in una forma che sta prendendo sempre più piede: il «mockumentary». Ho amato molto anche The Black Donnellys di Paul Haggis.

La fiction che ha appena scritto?
Nasce da un format colombiano, Sin tetas no hay paraiso, e andrà in onda fra poco su Canale 5, con il titolo Le due facce dell’amore. Una storia ostacolata fra un boss e una brava ragazza. Con Daniele Liotti, Nathalie Gomez, Lola Ponce, Lorenzo Flaherty.

Delle serie come «Doctor House» che cosa pensa?
O gli autori sono capaci di fortissimi rinnovamenti, o tutte le serie a un certo punto devono finire.

Proprio tutte?
Forse solo Colombo potrebbe continuare per sempre.